ｽﾍﾟｼｬﾙｲﾝﾀﾋﾞｭｰゆｰきゃん

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そのような思いがあった中でも自身の活動や､ｲﾍﾞﾝﾄであったり企画を打ち出し続けて来れた理由は何だったんでしょう？: 自分が何故ﾗｲﾌﾞｲﾍﾞﾝﾄを打つのかというと､元々根本的な欲求はやっぱり名を売りたいからということだと思うんですね｡あるいはたくさんの人に聴いてもらうために｡さらにいうと自分の事を好きになってくれるかもしれない人に届けるために､それを基準にすると､全然関係のない無作為に選ばれたﾊﾞﾝﾄﾞとやっても何も残らないと思うんです｡良いﾗｲﾌﾞをしたっていうことは置いといて､次に繋がらないというか…それで､ｲﾍﾞﾝﾄを企画する時には､“AというﾊﾞﾝﾄﾞとBというﾊﾞﾝﾄﾞと僕が出て､そのﾊﾞﾝﾄﾞの間に化学反応が起きる｡そしてそのﾊﾞﾝﾄﾞを見に来た人達が｢あ､こんな面白い音楽もあったんだ｣”という風に､いろんな事知っていくというのがｲﾍﾞﾝﾄの醍醐味であって､そうやって自分を知ってもらうための､あるいは自分と誰かを繋げるための場を作りたい､そう思ってずっと続けてきたんです｡
ﾗｲﾌﾞｲﾍﾞﾝﾄの“在り方”ですね｡: だけど長くやってると､自分の事とかどうでもよくなってくるんですよ｡なんだろう…名誉欲とかが無くなって､誰々とやりたいとかも､もうあんまり無いんですよね｡何故なら…簡単に言うと､死ぬ気になれば､大体のことが叶ってしまうから｡『斉藤和義』さんをﾎﾞﾛﾌｪｽﾀにお呼びした時に､『斉藤和義』と同じｽﾃｰｼﾞに立ってるなと思ったんですけど…呼べるんです（笑）たとえば今売り出し中の若手ﾊﾞﾝﾄﾞのﾏﾈｰｼﾞｬｰだったら､このﾊﾞﾝﾄﾞとやればお客さんも増える､知名度も上がる､そうやって次のｽﾃｯﾌﾟに繋げようみたいなこと考えるんですけど､そればっかりだと疲れるんですよね｡上手く行かない事ってあるわけじゃないですか｡だんだん疲れていくわけですよ（笑）そして本当にやりたいことが分からなくなってくる｡
上手く行かないのが世の常とも言いますしね（笑）: ﾎﾞﾛﾌｪｽﾀの2006年に僕はﾊﾞﾝﾄﾞで出たんですね､『CHAINS』のﾘｽﾞﾑ隊の二人や『ｻｶﾓﾄ教授』がﾋﾟｱﾉ弾いてくれたりして｡同じ日に『くるり』の岸田繁さんに出演して頂いたんですが､ﾗｲﾌﾞの後､岸田君がﾒﾁｬﾒﾁｬ誉めてくれたんですよ｡｢よかったよ｣って｡それまでは｢自分､もうちょっとやな｣って感じで言われてたんですけど､その時は本当に誉めてくれはって…それをきっかけにｱﾙﾊﾞﾑを1枚､『くるり』のﾚｰﾍﾞﾙ『NOISE McCARTNEY RECORDS』から出させてもらったんですね｡
2nd ｱﾙﾊﾞﾑの｢sang｣ですね｡: 今まで､自分の納得がいくﾗｲﾌﾞをするということが､みんなに音楽を届けるということに繋がる､そのためにはそれしかないと思っていて､もっとちゃんと音楽を作らなきゃ､良い曲を書いて良い詩を書いて良いﾗｲﾌﾞをするようにしなｱｶﾝ､とばっかり思ってたんですね｡それが突然､京都と言えばこの人というような ― 『岸田繁』という人に誉められて､ｱﾙﾊﾞﾑ出そうという話になって､すごく舞い上がったんです｡｢なんか行けるんちゃうか｡運開けて来たんとちゃうか｣って思ったんですけど（笑）…でも､期待が大きいと､その分だけ届かなかった時に嫌な気分になる｡自己顕示欲だけが膨らんでも､虚しいだけなんです｡それを誰のせいにしたら良いか分からないというか､結局自分のせいだとは思うんですけど､なんというか､そういうのが嫌になって｡自分のために何かをするというのは程々にしておかんとなって思ったんです｡だって音楽やるっていうこと自体が､自分のためにやってるわけじゃないですか｡まずはその､やりたいことをやらせてもらえてるという事に満足すべきで､仮にお客さんが1人であろうと2人であろうと10人であろうと100人であろうと､自分以外に自分を聴いてくれる人が存在するってことがすごいことなんじゃないかなって思うんですよ｡なのでｲﾍﾞﾝﾄをやる時は ― ﾎﾞﾛﾌｪｽﾀ以外では ― 最近は誰かのﾚｺ発とか､大義名分のあることしかやらないです｡誰かのﾚｺ発で｢おめでとう｣という想いとか､ﾘﾘｰｽをしてﾂｱｰを組んで来るﾊﾞﾝﾄﾞを京都のｵｰﾃﾞｨｴﾝｽに紹介をするとか､出会って欲しいﾊﾞﾝﾄﾞとぶつけるとか､そういういうことしかあんまり考えてないですし､そっちの方が面白いんですよね｡
自分のためでは無く､誰かのために企画を立ち上げて行うというわけで｡: そうですね｡自分のｽﾃｯﾌﾟｱｯﾌﾟのためじゃなくて､何かと何かを繋げるためにという想いが強くなって｡今の僕のﾎﾞﾛﾌｪｽﾀへのﾓﾁﾍﾞｰｼｮﾝはそれですね｡異なる音楽が同じ会場･同じ時間帯で鳴って､異なるお客さんが色んな楽しみ方を同じ時間帯･同じ場所でする｡そこで起きる化学反応がすごく面白いんです｡その場にいた人が少しでも日常にその感動や発見を持って帰ってくれたら､と思ってやってます｡自分の音楽はと言えば､その中でなんとなく楽しみにしてくれてる人がちょっとでもいたら､それでいいなと思っていますね｡僕が最近､一番好きなｼﾁｭｴｰｼｮﾝのﾗｲﾌﾞは､結婚ﾊﾟｰﾃｨｰで歌うっていう｡
結婚ﾊﾟｰﾃｨｰですか（笑）｢おめでとう｣という意味では､ﾚｺ発となんか同じ感じですね｡: 友達のために歌うとか､やっぱり一番好きなんです｡
なるほど｡また､そういうものは聴いた事が無いｼﾞｬﾝﾙの音楽でも､気持ちの面で聴き易いのかもしれませんね｡それで新しい発見があったりして､考えてみるとｼﾁｭｴｰｼｮﾝ的には抜群じゃないですか！: そうですね｡岸田君が僕に言ってくれた事なんですけど､ﾎﾟｯﾌﾟｽっていうものはｵｰﾃﾞｨｴﾝｽに夢を見させるものじゃないといけない､ﾘｽﾅｰを違った世界に連れて行く事がﾎﾟｯﾌﾟｽを作るﾐｭｰｼﾞｼｬﾝの努めだと｡それで僕も思ったんですね｡音楽というものは演奏する時に多分､人を掴んでいくんじゃなくて“人を乗っけて運んでいく”っていうものだと｡歌を作り､歌う人の仕事っていうのはそういうもので､さらに､運んでゆくその先がずっと遠い､みんなの理想郷のようなところであるのが､ﾎﾟｯﾌﾟｽｽﾀｰなんだろうなあと｡
なるほどなるほど｡: ﾊﾞﾝﾄﾞのﾗｲﾌﾞなんて､下心の塊じゃないですか｡言うならば､対ﾊﾞﾝのお客さんもいるからその人達に聴いてもらって､好きになってもらわなあかんし､音源買ってもらわなあかんし､次のﾗｲﾌﾞに来てもらわなあかんというふうに｡…それは正しい事ではあるけれど､でも､邪な心でもある｡本当のﾎﾟｯﾌﾟｽﾀｰになると､もうそんなこと考えなくてもいいんですよ｡誰とﾌｪｽ出たって誰と対ﾊﾞﾝしたってｰみんな『くるり』のこと好きなんやから考えなくても自然とそうなりますよね｡だから岸田君が言ってることは素直に理解できて､みんなそうあるべきだってすごく思えるんですけど､それを日々のﾗｲﾌﾞでやるのはなかなか難しい｡そういう意味で､けしてﾎﾟｯﾌﾟｽﾀｰではない僕らが“乗っけて運ぶ”という作業を一番ﾋﾟｭｱにできるのは結婚式のﾗｲﾌﾞだと思うんですよね｡だってもう､｢おめでとう｣って伝えるだけじゃないですか｡それだけでその場が幸せになるっていう､あれはね｡どうやったら普段のﾗｲﾌﾞに結婚式の気持ちを持ち込めるかっていうのをいつも考えてますね｡
結婚式はまた特殊な場ですからね…いや､難しい｡僕もﾗｲﾌﾞとかやってた時は､はっきり言って邪な気持ちしかなかったですからね（笑）: そうですよね､企画としては難しいですけど｡ﾚｺ発が好きなのはそこがあるかなという気がしますね､みんながその場を作るために集まってくるじゃないですか｡特に出演者はまさにその人の事が好きだったら､その人に｢おめでとう｣というために出てくれるわけで､その気持ちに会場が当てられてﾊｯﾋﾟｰな感じになるのは楽しいですね｡
ﾊﾞｰｽﾃﾞｰﾗｲﾌﾞとかもそうなるんじゃないですか？: そうかもしれないですねぇ｡…でも､ﾊﾞｰｽﾃﾞｰは祝われる人が多分､みんなに愛されてないと難しいかも（笑）
あ､そうですね｡｡そういう人がﾀｲﾐﾝｸﾞよく誕生日ってのもなかなか無いですもんね（笑）: 実際､僕はいっぱいｲﾍﾞﾝﾄやってきてるんですけど､何故ｲﾍﾞﾝﾄやるかっていう自分の中の意味付けはどんどん変わってきてますね｡

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ゆｰきゃん

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富山県生まれ､京都在住のｼﾝｶﾞｰｿﾝｸﾞﾗｲﾀｰ｡USｶﾞﾚｰｼﾞ･ﾌｫｰｸ/ｻｯﾄﾞｺｱの影響を受けた音楽性と､日本語の豊かな響きを生かした文学的な歌詞を武器にした､唯一無二な空気感をもつ弾き語りを身上とする｡近年では不定形なﾕﾆｯﾄ形式でのﾗｲﾌﾞも多数行っており､数多くのﾐｭｰｼﾞｼｬﾝとｺﾗﾎﾞﾚｰｼｮﾝ､そのｽﾃｰｼﾞは毎回好評を博してる｡また､京都にて2002年より続くDIYﾌｪｽ『ﾎﾞﾛﾌｪｽﾀ』を主催者の1人として､ｼﾞｬﾝﾙ･ｼｰﾝを越えた音楽の理想郷を現出させるべく10年間に渡って心血を注ぎ続け､ｵｰｶﾞﾅｲｻﾞｰとしての活動も盛ん｡彼の囁くような歌声は､その透明度と小ささの故に､かえってひとの耳を惹きつけてやまない｡京都大学西部講堂で彼のﾗｲｳﾞを観た『くるり』の岸田繁は､心を揺さぶられるあまり直々にﾘﾘｰｽを打診､主宰する“NOISE McCARTNEY RECORD”からﾊﾞﾝﾄﾞ｢ゆｰきゃんwith his best friends｣名義で｢sang｣ﾘﾘｰｽをした｡

自分以外に自分を聴いてくれる人が存在するってことがすごいことなんじゃないかなって思うんですよ｡

音楽というものは演奏する時に多分､人を掴んでいくんじゃなくて“人を乗っけて運んでいく”っていうもの

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