작곡가 후나무라 도오루 씨는 언제 어디에서 비틀즈와 만났습니까?
지난번에 일본의 위대한 작곡가인 후나무라 도오루 씨가 세계에서 처음으로 그 재능을 알아보았다는 기사에 기고했는데, 이번에는 그 후속편입니다.
지난번:비틀즈의 실력을 가장 먼저 알아본 사람이 일본인이었을지도 모른다는 이야기
약간 지난 번 글을 수정하게 될 것 같습니다만, 양해 부탁드립니다.
1.
후나무라 씨는 언제 어디에서 비틀스와 만났는가?
후나무라 씨가 말한 내용과 당시의 상황 등을 종합적으로 고려하면, 그가 세계에서 처음으로 그 재능을 알아챘다는 사실은 흔들리지 않는다고 생각합니다.
다만,불분명한 것은 ‘그것이 언제 어디에서였는가’라는 구체적인 상황이다입니다.
저는 그것이 데뷔 전에 오디션이나 콘테스트를 보고 있던 1961년 무렵이 아니었을까 하고 추측했습니다.
하지만 그들이 1962년 6월 6일에 EMI에서 세션을 했을 때가 아니냐는 생각도 있습니다.
그래서 이 점에 대해 검토해 보겠습니다.
2.
부족한 자료
우선 2017년 2월 현재까지 영국 내에서 이와 관련해 언급한 자료는 발견되지 않았습니다.
일본 자료에는 지난번에 소개해 드린 후나무라 씨와 오타키 에이이치 씨의 대담과, 2002년 5월 22일 니혼게이자이신문에 ‘나의 이력서’로 게재된 후나무라 씨의 칼럼이 존재합니다(이후 단행본으로 출판).
이것 외의 자료가 아직 발견되지 않았기 때문에, 이 역사적 사실이 일어난 구체적인 일시와 장소를 특정할 수 없습니다.
그러므로 현존하는 자료와 당시의 상황으로부터 추리하는 수밖에 없습니다.
3.
후나무라 씨의 유럽 체류
후나무라 씨는 1961년 3월부터 2년간 유럽에 체류하며 코펜하겐을 거점으로 각지를 방문했습니다.
그 안에는 영국도 포함되어 있습니다.
문제를 복잡하게 만드는 것은 체류 기간의 길이입니다.
비틀즈의 메이저 데뷔 시기가 딱 이 기간에 들어가 있네요.
지난 기사에서는 ‘늦어도 1960년에서 1961년’이라고 추정했지만, 이를 정정하겠습니다.
더 짧은 기간이라면 특정하기 쉬운데, 장기간에 걸쳐 있다 보니 정확히 특정하기가 어려워지고 있습니다.
게다가 다른 일본인은 동행하지 않았으니까 더더욱 그렇네요.
4.
결정적인 한마디는 ‘그 더러운 4인조’라는 발언이었다
그래도 어떻게든 접근을 시도해 봅시다.
그때 결정적인 것은, 후나무라 씨가 그들을 보았을 때 한 ‘그 더러운 네 사람’이라는 발언입니다.
이것이 그들의 외모를 가리키는 것이라는 것은 명확합니다.
그들은 1962년 3월부터 이탈리아산의 세련된 베노돈 수트를 착용하고 있었습니다.
그 전까지는 검은 가죽 재킷이었지만, 그때만 해도 이것은 ‘불량배’라는 이미지가 강했고, 실제로 고향이나 함부르크에서도 일반 사람들에게 그다지 좋은 인상을 주지 못했습니다.
후나무라 씨가 이 무렵에 그들과 만났더라면, 바로 ‘그 더러운 4인조’라고 불려도 어쩔 수 없었다고 할 수 있습니다.
5.
헤어스타일 얘기였던 거야?
한편, 그들은 드러머 피트 베스트를 제외하고 당시로서는 기이한 ‘모팁톱’, 즉 버섯머리 스타일로 머리를 하고 있었다.
당시 남성들은 머리를 말끔하게 다듬는 것이 상식이었고, 그들의 헤어스타일은 비상식적인 것이었습니다.
선무라 씨가 이 점을 지적하여 발언했다면 설명이 됩니다.
6.
그럼에도 불구하고 여전히 남는 의문
가령 후나무라 씨가 EMI에서 만났다고 하더라도, 여전히 많은 의문이 생겨납니다.
1.
후네무라 씨는 VIP였다
후나무라 씨는 EMI로부터 국제 영화제 그랑프리 수상자로 초청받은 것이므로, 그다지 거창하지 않은 솔직한 방문이었다 하더라도 정중한 대우를 받았을 것입니다.
그러니까 공식 기록에 어떤 식으로든 기재가 남아 있을 테고, 기념사진 정도는 촬영되었을 것입니다.
그러나 공식 기록은 물론 당시 관계자들로부터도 전혀 그런 증언은 얻어지지 않았습니다.
예를 들어, 누구의 음악가가 좋은지 선무라 씨에게 물어본 사람이 당시 EMI 직원이었던 론 리처즈라고 알려져 있지만, 이처럼 중대한 주제에 대해 그가 전혀 언급하지 않았다는 것은 이해할 수 없다고밖에 말할 수 없습니다.
2.
오디션이 아니라 녹음이었다
비틀즈 연구의 최고 권위자인 마크 루イ슨이 2016년 11월에 출간한 ‘더 비틀즈사’ 일본어판에서, 이 날의 세션에 대해서는 상세가 분명하지 않다고 하면서도,철저히 그들의 첫 번째 싱글을 제작하기 위한 세션이었을 뿐, 오디션은 아니었다라고 단언하고 있습니다.
하지만 그것이 만약 1962년 6월 6일에 EMI에서 세션을 했던 날이었다면, 이미 슈트를 착용하고 있었을 테니 이런 발언은 나오지 않았을 것이라고 추정됩니다.
왜냐하면 프로듀서인 조지 마틴은 그들의 연주를 테이프로 들었을 때 이미 팔로폰과 계약을 맺고 있었기 때문입니다.
설령 그것이 정식 계약이 아니라 가계약이었다 하더라도, 이날은 본격적인 레코딩을 위해 장비가 세팅되어 있었습니다.
그리고 그들이 분명히 EMI 스튜디오를 사용하긴 했지만, 어디까지나 팔로폰이 EMI의 자회사라는 관계였기 때문입니다.
즉, 후네무라 씨가 EMI에 초대되었다고 해서 그것이 곧바로 만남으로 이어진 것은 아니었습니다.
그렇게 되면 후나무라 씨가 심사위원으로 참여하는 것은 있을 수 없었다고 말할 수밖에 없습니다.
3.
다른 음악가는 없었다
또,후네무라 씨는 3~4팀의 뮤지션이 오디션을 봤다고 했다.라고 말하고 있지만, 이 날 이 스튜디오에서 녹음한 것은 비틀즈뿐입니다.
이러한 사실들을 종합해 보면, 후네무라 씨가 그들과 만난 것은 이 날이 아니었을 가능성이 높다고 생각합니다.
7.
그렇다면, 언제 어디였던가?
여기부터는 제 추리인데,후나무라 씨가 그들과 만난 것은 EMI에서가 아니라, 그가 유럽으로 이주한 1961년 3월부터 비틀즈가 정장을 입기 시작한 1962年 3월 사이에 영국 내에서 개최된 오디션 또는 콘테스트였던 것이 아닐까라고 생각합니다.
그 당시 그들은 검은 가죽 재킷을 입고 있었으므로, 이 외관은 바로 후나무라 씨의 ‘그 더러운 4인조’라는 발언에 딱 들어맞습니다.
또한 영국 내에서 개최된 오디션이나 콘테스트에는 다양한 것이 있었겠지만, 적어도 프로 뮤지션을 발굴하기 위한 심사위원이 되려면 그에 걸맞은 실적을 지닌 사람이어야 했을 것입니다.
그 점에서, 후나무라 씨라면 그 자격은 충분했다고 생각됩니다.
그때는 일본인의 해외 여행이 제한되어 있었기 때문에, 더욱더 ‘머나먼 일본에서 온 초일류 음악 프로’로서 주목을 받았을 것입니다.
이상의 이유로 저는 후나무라 씨가 그들과 만난 곳은 EMI 본사가 아니라, 그 이전에 영국 내에서 개최된 오디션 또는 콘테스트였을 것이라고 추정합니다.
아무런 근거도 없는 단순한 추측에 지나지 않으니, 그 점은 양해해 주시기 바랍니다.
8.
여담
저는 2017년 2월 21일에 루이송에게 이메일을 보내, 후나무라 씨가 세계에서 처음으로 그들의 재능을 알아봤을 가능성이 있다고 적었습니다.
그리고 다음 날, 귀중한 정보라고 생각한다는 것과 제공해 준 데에 감사한다는 것, 그리고 추가 정보를 요청할 수도 있다는 취지의 답장이 있었습니다.
그가 이 정보에 관심을 보인 것은, 그 가치가 매우 높았고 그에게도 처음 듣는 내용이었기 때문일でしょう.
후나무라 씨는 파리의 파테 마르코니로부터 초대를 받았고, 그때 어떤 그리스 신인 가수를 지도해 달라는 요청을 받았습니다.
그리고 후나무라 씨는 그 신인에게 음악적인 지도를 했고, 그는 후나무라 씨를 ‘동양의 스승’이라고 부르며 존경했습니다.
그는 차츰 프로 음악가로서 반전가를 부르게 되었고, 1969년에는 ‘Le Métèque’(일본어 제목: ‘이국의 사람’)이라는 곡을 대히트시키며 단숨에 스타가 되었습니다.
그는,싱어송라이터로 유명한 조르주 무스타키입니다.
그렇습니다.
후나무라 씨는 비틀즈의 재능을 알아봤을 뿐만 아니라 해외의 일류 가수들까지 길러냈습니다.